古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元