古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。<殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地/p>

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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