柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(d坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法ōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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